《设黑之道》马培童
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- 2023-09-01 20:28:18
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摘要：焦墨、设黑之道，一黑一白一枯是焦墨创作的灵魂。理解焦、浓、渴、枯、黑、白、关系。思考创作黑白枯（枯就是灰）的布局形式结构，这对表达焦墨画意境、创造画面感染力、增强创作画面视觉效果。具有“掌控”焦墨画黑
《设黑之道》马培童创作之谈
焦墨、设黑之道，一黑一白一枯是焦墨创作的灵魂。理解焦、浓、渴、枯、黑、白、关系。思考创作黑白枯（枯就是灰）的布局形式结构，这对表达焦墨画意境、创造画面感染力、增强创作画面视觉效果。具有“掌控”焦墨画黑与枯之作用，画面黑白枯的形成。
理解为“黑”“白”中间为“枯”。再者是根据画面表达需要，自行主观创作黑白枯的布局，营造作品画面意境。焦墨因枯衬托而存在，有主观的取舍。黑中有白，白中有黑，枯色过度。以黑造形，以白设光。画面黑白枯，三者互相对比和衬托。“黑”多时画面深沉幽静。“白”多时画面的效果强烈，“枯”多时画面金石味优美。
焦墨画面的色调有极大的主观性。焦墨黑白枯的概括程度越高，画面效果就越响亮，越能吸引观者的视线。无论采用何种调子，都应注意做到白调子亮丽，暗调子墨不发亮不死，枯调子墨不灰。焦墨画面的黑白枯要有节奏，形成画面美的韵律，一幅好画要有最亮和最暗的节奏对比。焦点是最强烈的，其余的从属，这样就能稳住画面的大关系。
焦墨画面的黑白枯，最强的对比是“黑”“白”，应该安排在画面的主题部分，灰枯色是温和的，它容易与周围融合，起到调节、丰富画面的作用。焦墨画的黑为重，有厚重感，白为轻，有扩展感，枯灰调和，有平稳感，三者面积、位置、形状与量感对画面的布局起到平衡的作用。
黑白枯布局要考虑画面主次的秩序。合理布局画面黑白枯，构图时简化概括为几个色调色块，在对比中求和谐，和谐中求变化，变化中求统一。开启审美智慧，创造视觉美感。快乐画画，表达自我。创作出具有形式美感的焦墨艺术作品。真是
黑白寻笔感，刻石皴法传。千载映灵光，焦墨创新显。
马培童 2023、8
马培童 ，笔名 守一，1956年，江苏沛县人；现为香港画院院长，原香港特别行政区香港美术家协会主席，中国国家画院访问学者。八十年代师从著名画家周节文老师和程大利老师，90 年代拜一代大师张仃先生研习焦墨山水，先后就读于中国美术学院国画系，中央美术学院崔晓东山水画高研班。
在传承老师艺术思想的基础上开拓进取，在中国非物质文化遗产“焦墨焦彩”项目的探索中，对传统技法有突出贡献，荣获非物质文化遗产传承人称号。创作“吴哥窟焦墨组画”探索“刻石皴”，引起国内外学界关注。再现吴哥石窟神魂之“远古的呼唤”，入选中国美协举办美术世界行及海外研修工程成果汇报展，作品由中国美术家协会收藏。
继“吴哥窟组画”后，礼拜秦始皇兵马俑、莫高窟等各大石窟和汉兵马俑，深入刻石皴的理性思考与创作精进，被陈传席教授点赞为“彭城刻石皴是前人没有的新创建”，走出了焦墨画一条新路子。2020—2021年度，中国国家画院立“焦墨画的表现”的研究课题，在卢禹舜院长指导下做长达一年的研究，使理论与实践兼修得以升华。
