《阳逢阴违》刻石皴凸凹法，（二）马培童
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- 2023-09-01 20:43:44
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摘要：焦黑，如凤凰涅槃、烈火淬炼过的神笔惊奇！焦墨画已经是情感的载体、笔刻渴墨枯白样态化为大我。刻石皴凸凹法分折 马培童
刻石皴凸凹法分折 马培童
焦黑，如凤凰涅槃、烈火淬炼过的神笔惊奇！焦墨画已经是情感的载体、笔刻渴墨枯白样态化为大我。
《阳逢阴违》阳：表面、受光面，奉：遵守、听从；按照凸起得点线面用笔。阴：暗面凹地里，指用笔逆峰行笔，玩弄笔墨两面手法,表面上违背,暗里遵从。
所以皴法中笔刻线为骨，逆行笔刻线如骨笔笔见精神。逆、随逆行所欲，有法度。有气势：如屋漏痕、如锥画沙。画面笔笔不堵不接，笔笔通达舒畅。
自然：物象自然。和：力度，匠心，气活、雅气不俗。“浓淡干枯焦”以往至古时候都叫做“浓淡干湿枯”。浓淡干湿焦，讲的是技法。骨、肉、精、髓、气，讲的是形神。
骨→内架的支劲，肉→外相的质感，精→传神的细节，髓→形态的妙处，气→流畅的生动。中、侧、逆、裹、拖，因二者都是讲技法。中：浓淡干枯焦，骨随气然和。
黑中有枯、枯中有白，白中有白、黑白相依，魅力之光，再现黑白经典，孕化万物。始于黑白，永不過時，允许自己与万物穿过千古，去经历，去追寻焦墨艺术的生命和灵魂。作品一旦被观众解读，便有了灵魂，有了生命。
灵魂生来孤独，一旦被观众读懂，有了观众的爱和兴趣欣赏，焦墨艺术就活了，有了生命，我也有了我的刻石皴法独创，让焦墨作品在岁月里存为千古，獨領風騷！
焦黑涅槃，烈火重生。
开宗立派，独创皴法。
家学苦研，黑白悟道。
枯渴笔刻，石破天惊。
马培童2023、8、16
马培童 ，笔名 守一，1956年，江苏沛县人；现为香港画院院长，原香港特别行政区香港美术家协会主席，中国国家画院访问学者。八十年代师从著名画家周节文老师和程大利老师，90 年代拜一代大师张仃先生研习焦墨山水，先后就读于中国美术学院国画系，中央美术学院崔晓东山水画高研班。在传承老师艺术思想的基础上开拓进取，在中国非物质文化遗产“焦墨焦彩”项目的探索中，对传统技法有突出贡献，荣获非物质文化遗产传承人称号。
创作“吴哥窟焦墨组画”探索“刻石皴”，引起国内外学界关注。再现吴哥石窟神魂之“远古的呼唤”，入选中国美协举办美术世界行及海外研修工程成果汇报展，作品由中国美术家协会收藏。继“吴哥窟组画”后，礼拜秦始皇兵马俑、莫高窟等各大石窟和汉兵马俑，深入刻石皴的理性思考与创作精进，被陈传席教授点赞为“彭城刻石皴是前人没有的新创建”，走出了焦墨画一条新路子。2020—2021年度，中国国家画院立“焦墨画的表现”的研究课题，在卢禹舜院长指导下做长达一年的研究，使理论与实践兼修得以升华。
